Російська трійка
Російська трійка як тип кінної упряжки відома, за свідченням друкованих джерел, з XVIII ст. До XVII століття включно упряжна їзда в Росії проводилася лише в одного коня або кілька коней, запряжених гуськом. На початку XVIII століття з`явилися парна («на відліт») і трійкова запряжки до ряду. У другому десятилітті цього століття нарочна пошта стала застосовувати для їзди від одного до трьох коней. Втім, спочатку трійка (три коні в ряд) була дуже рідкісним винятком з правила.
Але вже в другій половині XVII століття поштова трійка через такі переваги, як висока швидкість і витривалість, велика вантажопідйомність і хороша прохідність, завоювала права громадянства.
В останній третині XVIII - початку XIX століття трійка була офіційно узаконена для перевезення широкими дорогами кур`єрів і пошти, а також пасажирів. При цьому трійка запрягалася в сани, віз, кибитку, тарантас, іноді у візок, але ніколи в карету.
Справжнього розквіту в популярності російська трійка досягла в першій половині XIX століття. Іноземці, які випробували їзду на трійці, одноголосно стверджували, що немає лишої та швидкої їзди. Російська трійка, що уособлювала як російську завзяту душу, і російську широку природу, перетворилася на своєрідний символ Росії. Згадаймо хоча б гоголівську «птах-трійку».
Поява в Росії в середині XIX століття залізниць та подальше їх інтенсивне будівництво призвело до падіння поштової та пасажирської ролі трійки. Вона стала витіснятися з поштових трактів у сільські місцевості, де довго ще зберігала популярність на весіллях та народних гуляннях. На початку XX століття двовікова епоха знаменитих російських трійок практично завершилася. В даний час трійки використовуються в Росії для катання на виставках та ярмарках, а також у різних змаганнях.
Така коротко недовга історія легендарної російської трійки. Говорячи про її влаштування, треба мати на увазі, що трійка не мала аналогів в інших країнах. Основою трійкової упряжки є російська парна упряжка. Для отримання трійки достатньо з іншого (зазвичай правого) боку корінника припрягти ще одного пристяжного коня з упряжжю, аналогічного упряжі пристяжного коня парної упряжки «на відліт». Трійкова упряж і кожен її елемент відпрацьовувався десятками та сотнями років. Російська трійкова упряж виключно раціональна, в ній немає жодної зайвої деталі.
Важливою відмінністю трійної упряжки є її рясні прикраси. Яскраво декорувалися хомути. Крім розпису та різьблення, якими покривалися дерев`яні кліщі хомута, часто застосовувалася візерункова тиснена шкіра та особливо металевий набір на шкіряній покришці. Металевий набір з литих деталей різної форми взагалі широко використовувався в упряжки, даючи гарні поєднання зі шкірою сіделок, шлей, узд, шарок. Як метал використовувалися сплави міді з нікелем або цинком, посріблена мідь, іноді срібло. Крім металевого набору, упряж постачалася кистями, без яких неможливо уявити російську трійку. Кисті прикріплювалися на уздах і шлейах, звисаючи спереду та з боків коней.
Але предметом особливої гордості була дуга корінника, багато прикрашена художнім розписом та різьбленням. Різьблений візерунок складався з ромбів, кіл, трикутників та інших фігур. Щодо розпису, то спочатку особливою популярністю користувалися дуги, розписані золотою фарбою. Позолочена дуга мала «горіти» на відстані і різко виділятися на тлі поля чи лісу. «А дуга-то, дуга – у золоті сяє...», - писав поет Іван Нікітін у вірші «Виїзд трієчника». Пізніше на золотому тлі стали наносити тонкий графічний візерунок чорною або червоною фарбами. Цей візерунок створював ритмічні сплетення стебел, квітів, зубчастого листя.
У 60-ті роки XIX століття золочені дуги були витіснені мальовничими. Їх розпис складався з червоних розанів і синіх гронів винограду, зібраних у великі контрастні згустки, а також зелених трав. Розпис пожвавлювався ритмічними білими відблисками. Яскраві мальовничі дуги були помітні здалеку так само, як золочені. Крім прикладної мети - бачити трійку з далекої відстані, була ще мета естетична радувати погляд,
Однак до кінця XIX століття смаки змінилися на гірший бік. Дуга стала тоншою, місце для різьблення та розпису поменшало. З`явилася мода зображати золоті, срібні та строкаті натуралістичні букети квітів разом із травами та виноградом. Різнокольорові фарби та дрібний малюнок різали око своєю строкатістю. Зрештою дуги стали фарбувати в один колір. Однобарвні дуги іноді перевивались кольоровими стрічками.
